In Flames

Após a morte do patriarca da família, a existência precária de mãe e filha é despedaçada. Elas precisam encontrar força uma na outra se quiserem sobreviver às forças malévolas que ameaçam engoli-las.

Reviews e Crítica sobre In Flames

“In Flames”, de Zarrar Kahn, se passa principalmente em um apartamento apertado, aninhado não muito longe das ruas barulhentas e lotadas de Karachi. A agitação do lado de fora — sem mencionar as forças sociais e societárias que tanto a definem — ameaça continuamente se infiltrar nas paredes daquele apartamento, que serve como um refúgio seguro que pode muito bem ruir sob o peso da própria ordem mundial que governa além de seus muros. Uma parábola fantasmagórica sobre a ordem patriarcal insidiosa do Paquistão, o filme de Khan — o primeiro filme paquistanês a ser exibido na Quinzena dos Diretores de Cannes em quase meio século — mostra mãe e filha perdendo lentamente o controle da realidade que sempre conheceram.

Mariam (Ramesha Nawal, uma revelação) pode sentir que sua vida está fadada a mudar. Enquanto ela está estudando obedientemente para se tornar uma médica, ela sabe que a morte de seu avô certamente terá consequências desastrosas para sua vida doméstica. O Paquistão moderno continua bastante hostil a mulheres independentes, sejam elas jovens estudiosas como ela (ela é chamada de prostituta e tem um tijolo jogado em seu carro a caminho da biblioteca) ou autossustentáveis ​​como sua mãe, Fariha (Bakhtawar Mazhar), que ela mesma tem se virado após a morte de seu marido abusivo há anos.

A violência patriarcal está por toda parte. Nenhuma delas consegue escapar. Mas enquanto Mariam parece constantemente em guarda, ela tem que testemunhar o quão despreparada sua mãe está para essa mudança que está por vir. É uma diferença geracional, sim, mas que coloca mãe e filha em grande perigo — mais uma vez forçando-as a depender de homens dos quais elas preferem dispensar.

Por exemplo, o tio de Mariam aparece do nada, ansioso para ajudar com as muitas despesas com as quais Fariha teve que lidar ultimamente. E embora Mariam esteja desconfiada, ela não consegue evitar quando sua mãe leva essa generosidade ao pé da letra. De fato, no cerne de “In Flames” está uma questão que mulheres como Mariam têm que ponderar constantemente, mesmo que apenas para si mesmas: Existem homens bons? Mariam desconfia de todos eles, e é por isso que ela inicialmente fica nervosa sobre sair em um encontro com Asad (Omar Javaid), um colega afável que a cutuca para pular o tempo com a família e ir com ele em sua motocicleta para uma casa de campo à beira-mar para um tempo sozinha. Sua ternura eventualmente descongela suas preocupações. Talvez haja alguns homens bons por perto, homens que não a julgarão constantemente e que a encorajarão em vez de querer fazê-la se sentir pequena.

Quando uma tragédia inesperada atinge Mariam e Asad durante seu passeio, a jovem aspirante a médica vê seu controle da realidade lentamente escorregando por entre seus dedos. Memórias de violência em casa, de cadáveres familiares estendendo a mão para ela de além de seus túmulos e fantasias plácidas intermitentes de tempo no mar a abalam de maneiras físicas e emocionais. Seus ataques de asma na infância estão de volta e logo ela desmaia sem aviso. Seu corpo e sua mente se tornam tão assombrados quanto sua casa — algo que a própria habilidade de edição de Kahn (ao lado de Craig Scorgie) e uma paisagem sonora cacofônica que traz o terror urbano para dentro de casa estressam ainda mais com desenvoltura bem-vinda. “In Flames” às vezes parece um filme de terror íntimo cujos sustos vêm de medos muito familiares (em todos os sentidos da palavra).

De fato, em conjunto com as ameaças cada vez mais sobrenaturais de Mariam, Khan se concentra na situação mais mundana, mas não menos aterrorizante, de pesadelo em que Fariha se encontra. Apesar dos avisos de sua filha e enfrentando um sistema legal que realmente tem pouco apoio para uma mulher solteira como ela, esta mãe devota vê seu mundo e suas opções diminuindo a cada dia.

Juntas, as histórias de Fariha e Mariam ilustram as formas sutis, mas inevitáveis, nas quais as vidas de muitas mulheres paquistanesas são codificadas por homens que não ousam vê-las como indivíduos por direito próprio. Seus horrores podem tremer com possibilidades alucinatórias, mas permanecem casados ​​com situações da vida real. Ancorado por uma performance central estonteante de Nawal, cuja presença na tela atrai os espectadores para a realidade alucinante de Mariam com grande zelo, “In Flames” atravessa finamente a linha entre um exercício de gênero ousado e um retrato contundente do Paquistão contemporâneo para entregar uma história bem-vinda sobre resistência e resiliência.

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